martes, 31 de mayo de 2016

Mortales de necesidad (VI)

Para este caluroso martes, último de mayo, les traemos una de las secciones que más nos gustan de todas las que durante años tenemos y mantenemos por aquí. Ya saben que en ella podrán ver de todo: gente mejor, gente peor pero, sobre todo mucha afición al Carnaval. Hoy tenemos desde un Guardia Civil hasta un chaval partiéndose el pecho o una chica asfixiándose con un pasodoble. No podía faltar el clásico con el comenzamos:
1. Loquito por verte a mi vera



2. Ante un telón tan negro



3. Cabalgando



4. Yo no soy lo que tú piensas



5. Levántese la acusada




Espero que los hayan visto todos y no hayan dejado ninguno por imposible. Esto es Carnaval y hay que disfrutarlo. Hasta la semana que viene y pásenlo bien.

sábado, 28 de mayo de 2016

¡Venga bombas y atentaos y nosotros que musho Beti!

Y lo digo en el buen sentido.  De Puerta Tierra p'acá estamos de Feria, semana grande de Córdoba -más bien desde el viernes pasado-, y la actualidad COACnavalesca no está dando mucho de si (no está dando nada de nada, para que nos vamos a engañar...).  Por lo que he pensado, que mejor que hacer protagonistas del post del sábado a la chirigota que más se ha acercado a lo que se entiende por una típica Feria andaluza -con todas las diferencias que tienen unas de otras-: sus casetas, sus caballitas, su noria al fondo, su puesto de chucherias... ¡soes! "Sevilla tuvo que ser mi arma", chirigota de 1997 capitaneada por Emilio Gutiérrez Cruz el Libi, llena de mala baba y mucho age.  Para la posteridad sin pisar las tablas en la Final de aquel año.

El propio Libi nos decía sobre ella en la entrevista que le hicimos en 2011 (y que pueden leer aquí, justo al final de la página):
Lo de Sevilla tuvo que ser fue una venganza mía por las criticas recibidas anteriormente con el tema de la Macarena. Aunque si se fijan bien, el repertorio se mete más con Cádiz que con Sevilla. Fue otra manera de hacerme el protagonista, y no pasar desapercibió entre tantos buenos “poetas” que da nuestra tierra. Si me metía con Sevilla habría jaleo seguro, porque si criticamos a Cuenca, Cuenca no tiene tirón. También estuvo enfocaba en relación a un cuplé que cantaron Los Guiris el año anterior donde se metían con Sevilla. Entonces pensamos en hacer una chirigota respondiendo a los gaditanos a ver como salía la cosa. Pusimos el teatro en pie, (pero no por cantar los últimos) todas las secciones, donde coincidimos con los Palomos del Yuyu en varias de ella, dándole a mi entender unos grandes repasos carnavalescos. Con todo y así nos dejaron fuera a nosotros, Kadi City y de Plaza en plaza.



Total, un pelotazo, ¡que la disfruten y feliz fin de semana (de feria, de playa, pero siempre con Carnaval)! "Me quedo en Cádiz, me quedo aquí-Carnaval, Carnaval, Carnaval, Carnaval-. Me quedo en Cádiz, me quedo aquí -¡Óle los cojones que tiene astilleros!-".

martes, 24 de mayo de 2016

¡Ya está aquí el COAC 2017! -y unas cuantas tertulias- (VIII)

Martes de feria en Córdoba y aquí estamos publicando a las horas que son, rescatando lo poquito que estas fechas nos regalan. Por eso, este post va a ser cortito pero no se preocupen que les vamos a preparar más cosas para los siguientes días:

1) Faly Pastrana ha anunciado que continúa con el proyecto de su comparsa femenina y aunque han tenido algunas bajas, el grupo ya se ha respuesto con fichajes de, por ejemplo, la comparsa Cazafantasmas. Han realizado un video de presentación del grupo y aquí se lo ponemos:



2) La comparsa de Cristian González y David Batalla que fue La banda del colorete ha anunciado el nombre de su nuevo proyecto para el COAC que viene: serán Los Don Nadie. Les deseamos mucha suerte.

3) Interesantes las tertulias que están realizando desde el programa Carnaval y Punto (aquí les ponemos su canal de YouTube). Les dejamos, como ejemplo de ellas, la realizada con los finalistas en la que falta Martínez Ares:



Y nada más. Ya les dije que iba a ser cortito pero es que no nos ha dado para más. Les recomiendo encarecidamente el visionado de la tertulia que está sobre estas líneas. No tiene desperdicio.

sábado, 21 de mayo de 2016

¡Ya está aquí el COAC 2017! (VII)

Pasamos el ecuador de Mayo, y volvemos con noticias sobre el COAC del próximo año.  Parece que no, pero se nos ha pasado lo que va de mes y no hemos hecho aún ninguna parada con todas las cositas que se han ido confirmando en estas semanas, que no han sido pocas. ¿Empezamos, por ejemplo, por la categoría coros?

Si, porque hasta en coros, aunque aún quede tela, pero tela, ya hay confirmaciones.  Concretamente el de Luís Rivero -que ya saben que a mi me gusta tela- que tras su cuarto premio con La Corte nos traerán en 2017 El mayor espectáculo del mundo.  ¡Cuidado con los bailarines ahí!

Y desde Sanlúcar también confirman tipo para la categoría: La torre del reloj será la idea que defenderá este coro con autoría de Quico Zamora, Nono Lombón y Ramón Ruiz.

Damos el salto a la de las pasiones: en comparsa tampoco ha parado la cosa quieta este mes.  Y para empezar, hablamos de dos femeninas.

Por un lado, la comparsa Cazafantasmas no repetirá participación en el Falla.  Los autores comienzan según el comunicado en redes sociales "su nuevo proyecto" y las chiquillas se quedan sin autores.  Habían gustado mucho, así que supongo muchos lamentarán su pérdida.

El que no falla el próximo COAC es Faly Pastrana hijo:
Como todos los 5 de mayo, os anuncio cositas que quiero compartir con vosotros. Este año no va a ser menos. Llevo meses cocinando algo en mi cabeza y modelando lo que quiero que sea un nuevo proyecto. Hoy os puedo decir QUE SI. Que habrá comparsa para 2017. Que volverá a ser de MUJERES, por que sigo estando orgulloso de trabajar con y para ellas. Que siempre llevaré a mi antigua comparsa en el corazón. Que mi directora va a ser Maria OTo y mi director musical, llevando el timón de la orquesta, Víctor Álvarez Aguilar . Que he encontrado un grupo que me ilusiona mucho y que muy pronto os diré quien me acompaña en esta nueva aventura. Que ya tengo el pasodoble hecho. Que me muero de ganas por empezar. Y que no, que no me rindo, que no me quitan las ganas de carnaval, no por gusto, sino porque que lo llevo en el alma, en la sangre y en la piel. Va por ustedes!
Con estas palabras se volvía a confirmar además la marcha de su anterior directora, Carmen Jiménez, que decide descansar, sin fecha de regreso a la vista.

Y ahora, redobles:
La Comparsa de Tino Tovar
6 de mayo a las 11:24
Tenemos el inmenso placer de anunciaros que en el carnaval 2017 seremos "El Ángel de Cádiz".
¡Ahí está!  Uno de los grupos más esperados por los buenos aficionados de la categoría ya tiene idea para el próximo Concurso.  Tino vuelve con ángeles. ¿De qué tipo?  ¡Ya lo veremos!

Y tres días después, Juan Fernández anuncia la suya.  ¿El nombre? ¡Qué ángel!  Y lógicamente comenzaron las conjeturas sobre coincidencias y diferencias, pero sobre todo... ¿con quién cantará este año el autor después de las salidas en su agrupación?

Jesús Moreno y Miguel Ángle García Argüez firmarán por su parte Los pequeños, comparsa que un año más vendrá desde Conil hasta las tablas del Gran Teatro gaditano.

Acabamos con un tweet de hace tres días, que va a hacer a muchos felices:
Vamos a terminar con chirigotas.  Porque ha habido grandes noticias, quizás esta semana las más importantes en lo referente al próximo Concurso de Coplas:

La chirigota de Puerto Real, que confirmaba su regreso este año tras pasarse el pasado de descanso, ya saben como se llamarán: Si yo dijera lo que pienso (espero que diferente a lo que pensaban con su anterior tipo).

Y es que, aunque parecía que en 2017 no iba a salir nadie en la categoría, son muchas las nuevas agrupaciones que se están formando, o están confirmando su regreso.  La chirigota del Choza y el Caribe también regresará para luchar por ser la que haga más reír al respetable.  A ver si lo consiguen.

Por su parte, la chirigota de Kike Remolino completa su alineación con dos grandes fichajes: "Daniel De Avila Cruz, Dani de los maestros de la chirigota del Love y Antonio Parra Cardin Acituna, el que nunca se fue".  ¡Ahí es nada!

Cierro el post con una noticia que nos ha dejado con la cara partía.  Si, tanto que se la ponemos a continuación y nos vamos a la feria, que empieza esta noche en nuestra tierra.  Hasta el martes familia.

Juan José Aguilar Juancho
¿COMO EMPIEZO JUAN?
Pues de alguna forma tengo que hacerlo Juan y va a ser diciendo que el próximo carnaval 2017 ya no salgo con mi chirigota después de tantísimos años pero alguno tenía que ser.
Me quedo con los grandísimos momentos vividos que no son pocos.
Son 28 años y carnavales, seguiré con Juan actuando este año pero la vida sigue y a partir de ahora quiero mirar hacia delante con la ilusión puesta en hacer lo que más me gusta que es seguir cantando en el Falla y si Dios quiere por muchos años.

Añadimos última hora desde el mismo Facebook:

Os hago saber a través de mi amigo y compañero de tantos años Jose Mari que al igual que yo seguirá cantando con Juan este año pero que ya para el próximo carnaval 2017 dejará de salir en nuestra chirigota.

martes, 17 de mayo de 2016

Festival "El Falla en Córdoba": vídeos

No tengo nada que replicarle a mi compañero sobre su magnífica crónica del sábado pasado pero hoy, que es martes, vamos a cerrar este capítulo de El Falla en Córdoba con una serie de vídeos que nos hemos encontrado por YouTube:
Los camellos- Hoy que te tengo enfrente

Los camellos- Con una guitarra (sin micrófonos)


La guayabera- Presentación Araka la kana


Si me pongo pesao- Popurrí de popurrises


Los cobardes- Valiente cobarde


Los cobardes- Popurrí


Hay una chica en YouTube, Nuria MC, que parece que está subiéndolo todo con buena calidad de audio (la que había) y de vídeo (con su poquito de tembleque). Le agradecemos que los haya subido. Buen fin de semana y nos vemos el martes que viene.

sábado, 14 de mayo de 2016

Festival "El Falla en Córdoba"

Empiezo a escribir este post, y me cuesta recordar cuando fue la última vez que asistí a un Festival en Córdoba como el que viví anoche.  Desde las, ya desaparecidas, noches carnavalescas que las Fiestas del PCA nos regalaba antaño y algún festival de verano -el último que pisé fue en 2010- no estaba en un ambiente como el de anoche. 

Ambiente inigualable, y es que la ciudad de Córdoba esperaba como agua de Mayo a las agrupaciones de anoche.  Y nunca mejor dicho: desde las 12 h. ya había gente haciendo cola para acceder al Teatro de La Axerquía de Córdoba.  Les hiciera frío, sol, o lloviera.  Si, si, lloviera.  A las 19 h. dijo dios allí va agua, y estuvo lloviendo como el que dice hasta las 21:20 h., minutos antes de la hora que empezaba el festival.  Un chirimiri porculero, por ratos contundente, que no logró medrar la ilusión del respetable.  La gente se agolpaba en la parte más cercana al escenario, y se iba ubicando como podía en la grada -donde tuvimos que esperar hasta que se secó un poco para poder sentarnos-.

Y allí estábamos nosotros, Bermauntier, un servidor, mi madrileña y buenos amigos. El público, variopinto y clásico en citas así: los que se pasan todas las actuaciones hablando (to-das), los que están borrachos antes de que salga Patato a presentar, los que van a cantar y no a escuchar, y los que van a disfrutar.  Enfrente: un escenario muy grande, con un sistema de luces que no pegaba ni con cola (hoy canta Manuel Carrasco y se ve que estaban con las prácticas), y un equipo de altavoces similar al que puedan tener ustedes en el ordenador donde están leyendo este post.  Exagero, si, pero era muy pobre, y en la parte más alta (donde estábamos nosotros), lo bautizamos como que el equipo de sonido estaba en modo "Radio debajo de almohada". 

Salió nuestro Patato, y presentó a la primera de la noche: Los Camellos.  Ué, uá, y hasta Kike Remolino apareció en el escenario.  La verdad que cantaron genial, aunque fueron los que pagaron el pato de las pruebas de sonido.  Los punteaos apenas pudimos disfrutarlos en nuestra zona, y cuando el segunda enfocaba micro, apagaba la comparsa.  El repertorio fue enmendándose, y cantaron el pasodoble del Tangai, que es un uno y nosotros nos quisimos tirar balconada abajo.  Bermauntier empezó a apreciar que se había sentado lejos de mi para comentar en los entreactos -que nosotros somos de hablar cuando la gente no canta, sobre todo cuando aún estamos fresquitos de pico-.  Fali Mosquera hizo varios comentarios, que agradeció el respetable, y puso en valor como la gente había hecho cola desde el mediodía, y como estábamos todos allí con la mala orilla que había hecho.  Óle usted.  No hubo gata nala, y eso siempre es alegría de vivir.  Más raro me pareció que no hablaran de Quiñones en toda la noche, cantaran hasta una copla de Los Válidos, y para despedir si se fueran con el antológico pasodoble de Los Vikingos interpretado justo en el filo del escenario, sin micros de por medio.  3500 personas humanas carnavalitas con la boca cerrada, y gloria pa' la gloria.

Retornó Patato para introducir a La Guayabera, poniéndose todo hay que decirle algo jartiblón con el tema "tranquilas todas que vienen los guapitos".  Eres más antiguo que un bosque Patato.  Los talibanes empezaron a ponerse nerviosos y a comentar en voz alta cosas del tipo "esto en el teatro sonaba espectacular" o "la música es una maravilla".  Me gusta mucho que la gente haga estos comentarios y los desarrolle ampliamente, sobre todo en mitad del popurrí, pisando al propio grupo mientras canta y evidenciando que se la suda entre un quintal y un potosí lo que está ocurriendo sobre las tablas. Comenzaron como es menester con el repertorio de este año, pero cortito: Presentación, dos pasodobles, dos cuplés, y popurrí.  A Bermauntier y a mi nos gustó el comentario bohorquerezco de "bueno, y ahora vamos a cantar Carnaval".  Lo aplaudimos y vitoreamos, porque estamos de acuerdo que lo de este año es un carajo caribeño en comparación con otras cositas del autor -aunque está mejor afinado que muchas cosas bien escritas que tiene-.  Más locos nos dejó cuando lo primero que nos regalaron fue la presentación de Los comparsistas se la dan de artistas: ¿en serio no tienen más repertorio para cantar de antología que eso?  Hambra par favar... luego si, hicieron un repertoriaco con chirigotas incluidas: Ángeles Caídos, Condenaos, Araka la Kana, Los Yesterday...  Ramoni y Tron un uno.  Alex de Huelva delante del micro cargándose todo es un menos quince mil.  A la calle ese tío...

Descansito de diez minutos, Patato in session y llegó el primer premio de chirigota.  Gozada general con Si me pongo pesao me lo dices, con un respetable que se sabía desde la primera coma hasta los chistes de los entreactos.  Geniales, muy geniales.  Todos los presentes cantaron el repertorio de este año -y el Selu, que era el que más cogía por derecho el micro (estaba graciosísimo anoche, cruces de Mayo incluidas)-.  Gran parte del repertorio de este año, nuevo ensalzamiento del no-primer premio que fueron Los Enteraos, donde abandonaron a Juan para regalarnos un popurrí que efectivamente sigo siendo un derroche de cara dura y age.  Jose Mari al final del mismo también es un uno, parrabombísticamente hablando.  Bermauntier y yo preferimos esperar, y nos cantamos el popurrí de cuartetas añejas, a pulmón lleno, porque somos más de "no puede ser rociero quien ha naci'o en Yugoslavia".  Es lo que tiene.  Muy buena actuación, donde el autor interactuó constantemente con el respetable y lo invitó en todo momento ha sentirse tan protagonista de la noche.  Reconoció que el premio de este año los ha rejuvenecido, y se palpa en las ganas de hacer disfrutar.

Patato nos dijo buenas noches a todos (eran ya las una y cuarto de la mañana) y nos dejó con la comparsa de comparsas:  Los cobardes pisaron el escenario, y la gente empezó a mandarse a callar con diferentes estrategias: "Callarse me cago en los muertos", dependiendo el contexto, es bien y mucho.  Cantaron las segundas, y no había forma de no emocionarse.  Lo gozamos, todo el rato.  Toni Piojo venía fresquito, lo cual es muy de agradecer.  En menor medida se explayó Fali Figuier, y no escatimó ni un segundo Moncada, que parece que no va a sufrir en la vida cantando como canta: por encima de todos siempre, y más.  Que espectáculo par favar (bis).  Todo lo de este año sonó clavado.  El popurrí fue papartirselnai sin remordimientos.  Maravillesco.  Y tras varios pasodobles de pena, empezaron con la Antoniogía: El brujo, Los miserables, Los piratas... La verdad que suenan muy bien, pero por más que se esfuercen, jamás de los jamases ningún grupo igualará al que cantó La Niña de mis Ojos.  Cantaron una a la orillita del escenario, hicieron como que se iban, y volvieron con otra.  Decían que se hubieran quedado toda la noche.  Lo que no sabían ellos es que nosotros, si así hubiera sido, nos tendrían que haber echado de allí con mangueras para que abandonásemos las gradas.

En definitiva, gran noche para reencontrarse con este tipo de formato festivalero, del que se presume vendrán nuevas ediciones en los próximos años.  Y nosotros allí estaremos, esperemos con unos altavoces más gordos, por lo menos de medio metro de ancho (y algún bafle sin agüilla).  Feliz fin de semana a todos, y que no falte el Carnaval.

martes, 10 de mayo de 2016

A la gresca con el Patronato



Creo que era el pasodoble idóneo para ilustrar este post que se plantea desde los diversos puntos de vista que nos han venido dando desde la previa del COAC hasta ahora cuando las aguas no es que no se hayan calmado sino que están más revueltas que nunca.

Los representantes del colectivo de Autores han informado a los responsables municipales de su intención de “democratizar” la asociación y que las diferentes modalidades tengan mayor peso en la junta directiva. También han indicado que ya se encuentran trabajando en propuestas para tratar de mejorar la organización del COAC, iniciativas que deberán ser aprobadas por su asamblea antes de ser presentadas al equipo de Gobierno.(Extraído de aquí)

El Alcalde se ha metido de lleno en esta polémica y convocó a una reunión en la que las cuatro cabezas del Patronato dijeron lo que pretendían hacer pero Kichi les dijo cuál era la intención del Ayuntamiento. Por ahora, las cosas no han llegado a ningún puerto.
Para la democratización asamblearia del Patronato en la que todos los participantes del COAC deberán estar representados se propone una reunión con las partes: chirigotas, comparsas, cuartetos y coros. De chirigotas y cuartetos no tenemos noticias (o no las hemos encontrado) pero sí de comparsas. Fran Quintana, autor joven pero con un crecimiento exponencial tremendo, fue entrevista el 20 de abril en Cádiz Digital, antes de la bomba que saltó el 21 de abril, y dijo: a dicha convocatoria solo asistimos siete personas que éramos autores o componentes de cinco comparsas. Y, claro, una convocatoria a una reunión así no se conviritó en generalización, todo lo contrario pues el mismo autor dice al final: más que propuestas de los autores de las comparsas sería más justo decir propuestas personales de algunos componentes y autores de cinco comparsas. Era una tormenta de ideas de unos cuantos que fueron: no se discutió, no se propuso para el colectivo. Se anotaron las ideas y adiós buenas tardes.
Pero claro, es que no sabíamos que solo un día después, el colectivo de comparsas ya se estaba moviendo para la creación de una asociación propia que, efectivamente, les represente realmente y es que a primeros de abril ya estaban por constituirse además de reunirse con el Concejal de Festejos de Cádiz, pidiendo además que se les comenzara a tener en cuenta pero para eso... Hay que asociarse. Pero claro, para qué asociarse teniendo una Asociación de Autores... ¡Pues nos vamos de esa! Claro, si no estás de acuerdo con los planteamientos que ellos habían llevado al Patronato pues lo más lógico es que los discordantes salgan y construyan su propia asociación por modalidades para que todos, de manera ecuánime e igualitaria, estén representados. Al parecer cuarenta y uno autores de Carnaval, muchos de ellos de primer nivel, ya han pedido su baja como socios numerarios.

 «He intentado por todos los medios conseguir la unión de todos porque creo que de esta manera sería más fácil conseguir aquello por lo que luchamos. He cedido en todo y más, les he propuesto la creación de tres vicepresidencias para los representantes de cada una de las modalidades, pero ellos han rechazado todo y han preferido seguir el camino por su lado»
(Extraído de aquí)

Estas declaraciones son de Quico Zamora, Presidente de la Asociación de Autores, y después dice que no quiere gresca. También habla de la propuesta de creación de tres vicepresidencias (una por modalidad) pero que no se van a llevar cabo porque ellos han decidido tirar por otro sitio. Bueno, por algo será. Digo yo...

Pero el lío no termina aquí y es que en la sesión de propuestas con los coristas, estos dijeron esta serie de cosas:
-Sortear los cabezas de serie de forma clara y transparente.
-Empezar el Concurso a las 8 y terminarlo a la 1 de la madrugada.
-Quitar el descanso de media hora porque ya hay bastantes descansos entre agrupaciones.
-Realizar un Concurso solo de coros a sabiendas que tendríamos problemas con la TV.
-Que los dineros que genere el COAC sean gestionados por el Patronato y no vayan a parar a la caja del Ayuntamiento.
-Que los componentes de las orquestas puedan cantar de forma opcional.
-Replantear el formato de la Final. Los premios se entregarían en la Semifinal y la Final sería una Gala.
-Un representante del coro junto con el secretario del jurado controlaría el tiempo de montaje y desmontaje.
-Que el jurado sea escogido y propuesto por los directores de los coros y que estos (los elegidos) lleven al menos cuatro años sin salir.
-Elegir el jurado teniendo en cuenta la paridad de sexo, edades, etc.
-Cambiar el semáforo que marca el tiempo por un reloj digital.
-Incentivar el exorno de las bateas de los coros con premios en metálico buscando los sponsor necesarios por parte del patronato de fiestas.
-Eliminar los puntos del jurado. Dejar el notario para que dé fe al final de cada fase.
-Ampliar un bajo acústico en la orquesta de forma opcional.
-Evitar que el Concurso de infantiles y juveniles no se solape con el de adultos.
-Comentario adicional que hubo en la reunión: Muchas veces los coros cantan a un patio de butacas vacío porque compiten con las comparsas de ese día y el público viene para verlas y es de fuera.

Folló formado porque recordemos que coristas en el Patronato hay tres de cuatro voces y votos. Qué es lo que pasa. Imagínense que la democratización del Patronato se queda en nada y ahora estas ideas podrían llevarse a cabo... Casi ná. Es como el independentismo pero del COAC.

En definitiva, una gresca tremenda que parece que todavía no tiene solución visible porque las partes no se ponen de acuerdo, las asociaciones no se constituyen, nadie de dimite, se lanzan dardos envenenados y ya. Así está la cosa a día de hoy. Seguro que seguiremos informando porque esto puede llevar para largo. 


sábado, 7 de mayo de 2016

Aquellos surrealistas cinco años: Erasmo Ubera Morón

Llevo dándole desde hace tiempo vueltas al coco en torno a este post. Camino vamos de cumplir diez añitos en este rincón de (des)información de Puerta Tierra p'acá, y hemos escrito mucho sobre Selu García Cosío, y otro tanto hemos echado de menos a José Guerrero Yuyu.  Pero sorprendentemente nunca le hemos dedicado un artículo que recuerde la figura de Eramo Ubera, al que tanto debe el carnaval surrealista del que posteriormente muchos hicieron gala.

En este sábado, les traigo las seis chirigotas que de 1988 a 1992 liaron una gran zapatiesta sobre las tablas del Gran Teatro Falla y el Teatro Andalucía.  Para rememorar aquella chirigota, que desgraciadamente, se perdió con su maravilloso estilo:

1988 - Los gnomos metio en manteca | Semifinalista
Erasmo Ubera y Miguel Angel García Cossío

1989 - Los samolontropos verdes | 3º Premio
Erasmo Ubera, José Guerrero Roldán y Jose Luis García Cossío

1990 - Carnaval 2036 (Los piconeros galácticos) | 4º Premio
Erasmo Ubera, José Guerrero Roldán, Jose Luis García Cossío y Enrique Martín Grimaldi

1991 - Epoca Vergüenza | Semifinalistas
Erasmo Ubera, José Guerrero Roldán y Jose Luis García Cossío

1992 - Ballet Zum Zum Malacatum Po di Pa Hasta luego Adio | Semifinalistas
Erasmo Ubera, José Guerrero Roldán y Enrique Martín Grimaldi

1992 - El que la lleva la entiende (Los borrachos) | 1º Premio
Erasmo Ubera, José Guerrero Roldán y Jose Luis García Cossío

El final del repertorio en la final de El que la lleva la entiende, con esos componentes desnudándose y mostrando el tipo de Ballet Zum Zum... -agrupación donde también salían- es un auténtico uno.  El resto ya es historia: Erasmo se borró con Yuyu al año siguiente, y Selu volvió a ser un primero con El sudor del de enfrente en 1993, segunda agrupación con la que confirmó el tirón de sus personajes (y el pelazo de Jose Luis).  Se perdió el surrealismo pero nació una familia que nos lleva encandilando con su ironía y doble sentido cerca de un cuarto de siglo, que se dice pronto.

martes, 3 de mayo de 2016

Sálvame, García: una respuesta no ideológica a un artículo de opinión en blanco y negro

El ABC de Andalucía publicaba el otro día un artículo llamado Sávame, Ares escrito por Antonio García Reyes que tiene su tribuna en este diario como otro Antonio que se apellida Burgos. Puedo entender que cierta ideología prohiba que la mente vea más allá de lo conservador y anticuado, pero tengo esperanza de que en esas baldas de imágenes y palabras que son las neuronas aún haya hueco para un Más Allá que no es la muerte si no las miradas.
No sé si voy a ser partícipe de una guerra que no es mía pero necesito expresar todo lo que llevo unos días pensando después de leer esta opinión faltona y desagradable que trata muy bien a unos y deja muy mal a otros. Se la voy a poner por aquí y luego seguimos:

El ombliguismo es una de las principales causas de atraso de cualquier pueblo. La autocomplacencia debilita demasiado, sobre todo porque tiende a sublimar localismos que son brochazos gordos de delectación y narcisismo. Por eso Cádiz, que es un paraíso del ingenio, la cultura y la sensibilidad, está tan estancada en la demagogia comparsista, que bascula entre los piropos de verso ripioso y las soflamas de intelectualidad campera. Existe en la ciudad trimilenaria un vicio de glorificación de poetas de métrica descuadrada y rima pueril que atenta de manera cruel contra la literatura suprema de Cadalso, Pemán o Carlos Edmundo de Ory. Es una especie de devastación artística consentida que rebaja las aspiraciones de una tierra tan exquisita a la grosería de la escritura de mostrador, que no es popular —bendita sea la lírica popular—, sino populachera. En el fondo, ese comparsismo es un retrato económico y social de Cádiz en estos momentos. No hay agrupación de renombre que no haya ido este año al Falla a despotricar contra el Rey o contra el franquismo —que sólo sigue vivo en el odio de algunos— o a venerar la república y las reivindicaciones callejeras. Quienes no hayan pasado por ese aro, no están en la final. Es tiempo de adoración a Kichi y a todo lo que su populismo representa. De hecho, en el currículum del alcalde antes de llegar al sillón mayor de la ciudad sólo consta que fue comparsista, porque como profesor de Historia no llegó a ejercer por su liberación sindical. La comparsa es, de alguna manera, la cantera de los bolivarianos gaditanos.

El arte del Selu dándole la tabarra a Juan, chirigota que tiene mucho más poso cultural y antropológico que cualquier letra del vate Martínez Ares, parece estorbar en un carnaval que se regodea en el verso cutre que escriben los bardos de petulancia ilimitada y rima tosca para que los octavillas se retuerzan intentando afinar la copla alguna vez. Allí se ensalza el toque de guitarra celérico con púa en las primas junto a la boca, sí, allí, en la cuna de ese instrumento, donde Vargas y Guzmán escribió su tratado y Pagés construyó obras maestras de palosanto para que las tocara el célebre maestro Patiño. Cómo duele la tierra que no se conoce a sí misma. En Cádiz, donde Estrabón, Marcial y Juvenal narraron las danzas de las «puellae gaditanae», concentradas en el embrujo de los crótalos de Telethusa, ensalzan como poeta eximio a un rimador al que le parece selecto enfrentar «callao» con «enterao». Ya sé que Antonio Martínez Ares cuenta con una legión de seguidores a la que este artículo le enojará, pero aquí no estamos para complacer a nadie con la lectura ni para escribir odas que no pisen ningún charco. Ésta es una crítica que no va, además, contra la ínfima calidad literaria de alguien que se presenta como genio de la palabra, sino que se dirige al fondo de sus estrofas, tan zafio como simplón, lo que lleva a pensar que su aclamada vuelta al escenario tiene relación directa con el cambio político en Cádiz. Y a quien no le guste esta opinión, que haga lo que hago yo con los cobardes: cambiar de canal como si el Falla fuera Telecinco.
(Los subrayados son míos y no del señor García Reyes)

Comparamos entonces a Cadalso y Pemán con Martínez Ares y no me pesa decir que posible Antonio tenga más manejo literario que los otros dos juntos. Si hablamos de rima zafia y facilona, no creo que podamos referirnos a un autor de Carnaval (no populachero, del pueblo, popular) que en un pasodoble hace hablar a cuatro personajes distintos desde cuatro puntos de vista. Seguramente le guste más Pemán a este señor por haber sido el poeta del régimen (yo lo pongo en minúscula igual que él pone República en letra menor pues se ve que no se ponen en mayúsculas nombres propios) y el autor de una letra del himno de España que deja más que desear que la letra dedicada a España (al himno en concreto) que este concurso le ha dedicado Ares. Será que ha leído poco a Cadalso también porque el Romanticismo español no es célebre precisamente por sus obras literarias, que no se olvide nadie de ello.

Me ha producido cierta desazón que este señor hable de un tejemaneje en el concurso según se critique a Kichi o no: por esa regla de tres el coro de Pardo o la chirigota del Sheriff no han estado en la Final pues escribieron sendas coplas dándole en el cuello al alcalde. Ah, perdón, que sí estuvieron. No sé si pretendía que se colasen también el coro de Procopio o la comparsa de Juan Fernández que también tuvieron su ratito para darle al flamante alcalde gaditano.

Se ve que los piropos a una ciudad son buenos si los hace Góngora, Fernando Quiñones o García Montero, pero si un autor de Carnaval le escribe a Cádiz se ve que el texto no tiene ningún tipo de calidad porque no es un "poeta de publicaciones infinitas". Entonces claro, tantos piropos a la Tacita, por extensión, durante los muchos años de Concurso no dejan de ser poco menos que basuras literarias para este señor. Salvaguardando, seguro, los de sus amigos afines a su ideología que, eso sí, escribirán como verdaderos académicos.

Seguramente cualquier cuarteta del popurrí de este año de Ares, o de casi cualquier carnavalero, valgan más que estos vergonzantes y garbanceros artículos de opinión que no ayudan en nada y solo critican desde un prisma, que más parecen escritos por caballos que por seres humanos. Les digo, con total sinceridad y la mano en el corazón, que me parece de muy poco honor utilizar una tribuna para tirar por tierra el trabajo de tantos y tantos buenos autores de Carnaval que este año nos han regalado letras para la memoria, ¿o es que el pasodoble de las playas de Aragón es malo? ¿El de las madres de Remolino? Tantas y tantas letras... Posiblemente que este señor llame bolivarianas a las comparsas debería ser motivo de risión por parte de todo el público que lo leyera pero a mi me preocupa muchísimo esta deriva de cierta prensa en tildarlo todo así (posiblemente también lo hagan con este rincón, ¿por qué no?) y es que se ve tan fútil y vacua esta opinión que quizás no deberíamos darle mayor importancia.
Pero no puedo quedar en el tintero bloguero con las ganas de decir que sí a este señor, que sí que cambie de canal y que no vea más algo que no disfruta, ni comparte y, posiblemente, ni lo entienda y siga sentado leyendo Cartas Marruecas que es mucho más interesante. Pero una cosa, ¿García Argüez no tiene publicaciones? Sí, las tiene y no, no tiene rimas ripiosas ni malas estructuras. Tampoco Ares, ni Aragón, ni Juan Fernández, ni Tino, ni el Selu... Por cierto, que utiliza al simpar chirigotero para seguir atizando al Primer Premio de Comparsas cuando lo que debería decir es que ni siquiera ha entendido a Juan y que quizás el Carnaval, literariamente, artísticamente hablando, le queda grande.